Номер 134, страница 86 - гдз по русскому языку 11 класс учебник Сабитова, Бейсембаев

134А. Прочитайте фрагмент из "Театральной газеты".

Театральная газета №4 (19)

Пятница 14 февраля 2020 года

Театральная газета

Культура Общество Страна

Два Евгения, две Татьяны, одна история

В спектакле "Евгений Онегин", поставленном режиссером Юрием Латковским в ГАТОБЕ, действие пушкинского романа разворачивается в наши дни. Евгения Онегина и Татьяну Ларину играют сразу по два актера...

Спектакль "Маскарад"

Спектакль "Маскарад" по поэме М. Ю. Лермонтова в Областном драматическом театре им. А. П. Чехова поставил Михаил Александров. Действующие лица поэмы остались прежними, изменилось время действия. Суть этой интригующей стилизации — в поиске нового героя нашего времени. Кто он? Чем живет? И есть ли он вообще?...

134Б. Что обозначает словосочетание интригующая стилизация? Является ли оно устойчивым? Как были осовременены спектакли, поставленные по произведениям А. С. Пушкина "Евгений Онегин", М. Ю. Лермонтова "Маскарад"? Почему заметка названа "Два Евгения, две Татьяны, одна история"? Ответьте на вопросы, заданные во второй заметке.

134В. Представьте, что вы журналист. Напишите репортаж о премьере осовремененного спектакля, например, пьесы "Евгений Онегин" или "Маскарад". Отразите в нем следующие моменты: где происходит действие, что интересного в нем, что послужило причиной проведения репортажа. Помните, что в репортаже журналист является не просто комментатором, но и участником событий. (См. рекомендации по его написанию на с. 274.)

Репортаж

1. Собрать материал по теме.

2. Составить план репортажа, в котором отражается поэтапное развитие описываемого события: а) завязка (проблема); б) развитие действия (решение проблемы); в) кульминация (приближение к решению проблемы); г) развязка.

3. Написать по составленному плану репортаж, в котором наглядно представляется событие с позиции автора, участника события или очевидца.

4. При написании репортажа необходимо соблюдать жанровые требования к нему. Он должен: а) быть наглядным, динамичным (описывать поэтапное развитие событий); б) быть информативным, насыщенным деталями (например, описанием речи, поведения, мимики, одежды участников); в) быть эмоциональным (описывать эмоционально яркие эпизоды, характерные детали события); г) вызывать у читателя "эффект присутствия" на месте события и "эффект соучастия" (он должен проникнуться эмоциями автора или героев репортажа).

Словосочетание интригующая стилизация обозначает такое намеренное изменение оригинального произведения (в данном контексте — классической пьесы), которое придает ему черты другой эпохи или стиля с целью заинтриговать зрителя, вызвать его любопытство и заставить задуматься. Как следует из текста, суть такой стилизации — это «поиск нового героя нашего времени». Это словосочетание не является устойчивым (фразеологизмом), а представляет собой свободное сочетание слов, где прилагательное интригующая может быть заменено другими (например, смелая, неожиданная).

Спектакли были осовременены в первую очередь за счет переноса времени действия в наши дни. В постановке «Евгений Онегин» действие пушкинского романа происходит в современной действительности. Кроме того, используется необычный прием: роли Евгения Онегина и Татьяны Лариной исполняют по два актера одновременно. В спектакле «Маскарад» также изменено время действия на современное, при этом сами действующие лица поэмы Лермонтова остались прежними. Цель такой модернизации — исследовать, как классический герой и его драма выглядят в реалиях сегодняшнего дня.

Заметка о спектакле «Евгений Онегин» названа «Два Евгения, две Татьяны, одна история», потому что это название напрямую отражает главный режиссерский ход постановки. Роли двух центральных персонажей исполняют по два актера. Заголовок подчеркивает эту двойственность, указывая при этом, что, несмотря на удвоение героев, сюжетная основа остается единой и неизменной — это все та же классическая история Пушкина.

Вопросы, заданные в конце заметки о спектакле «Маскарад» («Кто он? Чем живет? И есть ли он вообще?..»), являются риторическими. Они не требуют прямого ответа, а отражают основную идею постановки — исследование и «поиск нового героя нашего времени». Спектакль ставит эти вопросы перед зрителем, предлагая ему самому поразмышлять о том, может ли существовать герой лермонтовского масштаба в современном мире, и какими были бы его идеалы и трагедия сегодня. Ответы на эти вопросы зритель должен найти для себя сам после просмотра спектакля.

Вечер премьеры. В фойе Государственного академического театра оперы и балета (ГАТОБе) гул голосов смешивается с нотками волнения и скепсиса. Сегодня нам обещают не просто «Евгения Онегина», а его отражение в зеркале XXI века. Режиссер Юрий Латковский перенес действие в наши дни, и главный вопрос, который висит в воздухе, — не разобьется ли хрупкая пушкинская вязь о холодный бетон современности? Именно за ответом на этот вопрос я и пришел сюда, чувствуя себя не просто зрителем, а свидетелем смелого театрального эксперимента.

Гаснет свет. На сцене не усадьба Лариных, а минималистичный лофт. Вместо задумчивой барышни у окна — девушка в джинсах, прокручивающая ленту в смартфоне. Это Татьяна. И тут же рядом с ней появляется ее тень, ее второе «я» — актриса в легком платье, олицетворяющая ее романтическую душу. Появляется и Онегин — скучающий бизнесмен в дорогом костюме, а следом за ним — его двойник, циничный и пресыщенный внутренний голос. Сцена письма Татьяны — кульминация этого раздвоения. Пока одна Татьяна лихорадочно печатает текст на ноутбуке и отправляет его по электронной почте, вторая кружится по сцене, словно в лихорадке, зачитывая вслух самые сокровенные строки. Зал замер, я чувствую, как по руке пробегает холодок — это гениально. Передо мной не просто пересказ, а вскрытие души героини.

Напряжение достигает предела в сцене дуэли. Никаких пистолетов. Вместо заснеженного поля — холодный, гулкий конференц-зал или ночной клуб. Ссора Онегина и Ленского — это не защита чести, а жестокое публичное унижение, возможно, в социальных сетях, перешедшее в яростную драку. Смерть Ленского происходит буднично и страшно. На сцене в этот момент все четыре актера — два Онегина и два Ленского. Мы видим не только физическую гибель, но и нравственное крушение, внутренний раскол героев. Я сижу, вжавшись в кресло. Тишина в зале становится почти осязаемой. Это уже не история из XIX века, это трагедия, которая могла произойти вчера в любом мегаполисе.

Финал. Прошли годы. Татьяна — теперь уверенная в себе светская дама, хозяйка модного салона. Ее двойник в простом платье навсегда остался в прошлом, лишь изредка появляясь за спиной как воспоминание. И вот перед ней стоит Онегин, сломленный, растерянный, его циничная маска разбита. Два Онегина — один умоляющий, другой полный отчаяния — протягивают к ней руки. Но две Татьяны, настоящая и ее прошлая мечтательная сущность, смотрят на него твердо и уходят, оставляя его одного на пустой сцене. Занавес падает. Несколько секунд оглушительной тишины, а затем — шквал аплодисментов. Люди встают, многие со слезами на глазах. Стало ясно: эксперимент удался. Пушкинская история, рассказанная языком современности, не просто выжила — она зазвучала с новой, пронзительной силой, заставив каждого в зале задать вопрос самому себе.