Страница 91, часть 1 - гдз по Истории России 8 класс учебник часть 1, 2 Арсентьев, Данилов

Читаем и анализируем

Мог ли монарх вводить новые пошлины на ввозимые товары, отдавать приказы не гвардейским частям, отправлять корабли российского военного флота в плавание, определять расходы на содержание своего двора, казнить дворян? Свои ответы подтвердите цитатами.

Мог ли монарх вводить новые пошлины на ввозимые товары, отдавать приказы не гвардейским частям, отправлять корабли российского военного флота в плавание, определять расходы на содержание своего двора, казнить дворян? Свои ответы подтвердите цитатами.

Монарху было предписано «верных наших подданных никакими новыми податями не отягощать», включая пошлины. В распоряжение Верховного тайного совета передавались все вооружённые силы, включая негвардейские части и флот. Императрица обязывалась «у шляхетства живота... без суда не отнимать»: под шляхетством понималось именно дворянство, а живот - это жизнь, то есть казнить дворян как прежде по своему усмотрению монарх, согласно кондициям, не мог. Наконец, в документе сказано, что без разрешения Верховного тайного совета монарху «государственные доходы в расход не употреблять», значит и деньги на содержание собственного двора просто так из казны взять было нельзя.

Думаем, сравниваем, размышляем

Используя дополнительные материалы, сравните личности и государственные дела Петра II и Петра III. Представьте итог в виде воображаемого Диалога между этими двумя внуками Петра I.

Такой диалог был невозможен в жизни. Будущему Петру III на момент смерти Петра II было всего два года И жили они в разных местах. Предполагаемый диалог на том свете всё же должен учитывать такой фактор, как разный возраст двух императоров: Петру II на момент смерти было всего 14, это многое объясняет в происходившим, возможно в более зрелом возрасте он стал бы действовать по-другому, в конце концов в четырнадцатилетнем Петре I ещё не проявилось многих черт, которые позже сделают его великим.

Поэтому приходится делать диалог не императоров, абстрактных примерно равных личностей, раз уж авторы учебника непременно требует диалога.

Пётр II: Тоже ты, родственничек, так бездарно упустил власть? Ты же получил её в спокойной обстановке, переворотов не было уже 20 лет, от них все отвыкли? То ли дело я. Я начал править почти сразу после первого переворота, всего через 2 года, но жертвой очередного заговора всё же не стал.

Пётр III: В этом-то и дело, что переворот до тебя был только один, его все считали единственным, случайным эксцессом, не была отработана технология.

Пётр II: Не скажи, до этого были стрелецкие бунты. Это хоть и молодость нашего деда, но до меня последний был больше чем за 20 лет, но не сильно больше. Они называются по-другому, Но от этого гвардия не становится менее похожей на стрельцов: вооружённые организованные люди, постоянно находящиеся в столице и имеющие собственные политические интересы, на основании которых они поддержали определённого кандидата в борьбе за власть.

Пётр III: Допустим, мне пожалуй действительно стоило слушаться Миника. Старичку было за 80, он вернулся из двадцатилетней ссылки, а энергии, как у юного офицера, только получившего первое серьёзное звание. Но и тебе обстоятельствами смерти гордиться нечем.

Пётр II: Почему же это? Болезнь - не шпага, её невозможно парировать, от оспы умер и Людовик пятнадцатый, это когда уже была первая форма прививки, при мне и её не существовало.

Пётр III: Во-первых, не сравнивай себя с Людовиком XV. Как он заразился, непонятно. А ты на охоте влетел в крестьянский дом и вначале даже не обратил внимание на то, что там все вокруг лежат какие-то неживые. По идее, это должно было навести на какую-то мысль. А главное, с оспой твой организм справился. Нужно было просто слушать рекомендации врачей. А ты, как только почувствовал первые силы, кинулся открывать окно и вообще прыгать, как здоровый.

Пётр II: Так мне 14 лет всего было. Юношеский задор, не повезло. А тебе тоже стоило бы слушать своих советников. Что ты устроил на похоронах Елизаветы Петровны? Зачем то почти бежал, то резко почти останавливался?

Пётр III: Мне было весело смотреть, как эти старички вокруг почти падают на льду, по которому шла процессия. Понимаю, что это было глупо и непочтительно к сановникам. Но всё равно весело.

Пётр II: Весело? Развлекался бы охотой.

Пётр III: Такое веселье тебе дорого обошлось.

Пётр II: Ладно бы процессия. Что за реформы ты устроил? Ладно, ты решил забрать землю у церкви. Это ваше просвещенческая мода. Но зачем было переодевать священников в светское, как протестантских пасторов? Наш великий дед на что настаивал на европейском внешнем виде, но духовенство трогать не стал.

Пётр III: У меня хоть какие-то реформы были, со временем дошёл бы до тех, которые действительно укрепляли Россию. У тебя и таких начинаний не наблюдалось.

Пётр II: Это в 14 лет? Неудивительно. Но с пользой для России, это я сомневаюсь. Ты зачем Семилетнюю войну проиграл, которую почти выиграли?

Пётр III: Нужно было сохранить баланс сил в Европе. Полное уничтожение Пруссии, отречение Фридриха Великого слишком усилили бы Австрию.

Пётр II: Баланс сил поддержало бы просто сохранение Пруссии. Можно было хотя бы восточную Пруссию присоединить к России: посол Фридриха ехал с инструкцией её отдать.

Пётр III: Мне нужен был союзник, чтобы отвоевать Шлезвиг.

Пётр II: Это точно в интересах России?

Пётр III: Да нет, скорее Голштинии. Но ведь это тоже родина моих предков, причём по мужской линии.

Пётр II: В этом и дело. Ты пытался быть герцогом Голштинии, не только используя ресурсы России, но и отставаясь в Санкт-Петербурге. Из меня со временем мог бы выйти толк, ты же вступил на престол в возрасте, когда про человека уже всё понятно.

Рассмотрите картину художника В. И. Сурикова «Меншиков в Берёзове» (с. 86). Какие черты характера А. Д. Меншикова угадываются в образе, созданном художником? Как А. Д. Меншиков попал в ссылку?

Меншиков попал в ссылку из-за того, что переоценил свои силы, а потом уже просто не мог отступить. Сразу после смерти Петра он встал демонстрировать своё лидерство среди всех его сподвижников, попытался стать фактическим хозяином страны. Характерна одна деталь. При Петре было запрещено строить через Неву любые мосты, чтобы не мешать судоходству. Первый мост был построен по приказу именно Меншикова, причём прямо к крыльцу его дворца перед торжественным приёмом. То есть мост был исключительно для гостей Меньшикова, причём мост понтонный, то есть перекрывавший вообще всё судоходство, не могли проплыть самые мелкие лодки.

Всё это настроило против Меншикова других так называемых «птенцов гнезда Петрова». Поэтому, вместо того, чтобы всем изначально безродным, возвысившимся при Петре вельможам объединиться, они раскололись.

Ища поддержки, Меншиков вступил в союз с боярскими родами, прежде всего, Долгоруковыми, которых ввёл в Верховной тайны совет. Но своим он среди бывших бояр всё равно не стал, а поддержку других сподвижников Петра потерял окончательно.

В принципе, это уже предопределило падение Меншикова, который сам себя переинтриговал. Однако, светлейший князь попытался разыграл свой последний козырь: он попытался выдать свою дочь за Петра II, отец царицы всегда был влиятельной фигурой при дворе И конечно, оставался неприкосновенным.

Ну тут надо ещё добавить, что Меншиков крайне неудачно руководил воспитанием Петра II, своей строгостью расположив воспитанника против себя. А Долгорукие, наоборот, действовали весьма умело И в частности примерно ровесник императора из их рода смог стать его ближайшим другом. Так что после очередной обиды от воспитателя, император с радостью послушался совета своего друга и отправил Меншикова в ссылку, лишив его всех чинов, наград и богатств.

По фигуре на картине мы видим, что это человек когда-то очень энергичный и физически сильный, у него и сейчас крупная фигура. Но теперь он полностью сломлен: невидящий взгляд устремлён вдаль, он вряд ли слышит то, что ему читают.

Кстати, в реальности возможно у Меньшикова и бывали такие моменты, но в целом обычная энергичность его не оставила. Он наладил отопление дома, потом наладил лечение, когда заболела вся семья. И семью он, в итоге, спас, правда сам от этой болезни скончался, но скончался он единственный. А наследники дожили до перемены времён, возвращения свободы и по крайней мере части имущества отца.

Некоторые историки называют кондиции «первой конституцией России». Объясните их точку зрения. Согласны ли вы с ней? Ответ аргументируйте.

Конституция, это основной закон в стране. В монархических государствах он ограничивает власть монарха, если существует как таковой. Кондиции тоже ограничивали власть монарха и, конечно, в случае принятия, документов выше них существовать не могло.

Но всё же конституция так или иначе описывает все основные аспекты государственного управления, хотя бы кратко. Кондиции больше похожи на Великую хартию вольностей, с которой началось формирование английского парламента. Хартия сама не считается конституцией, с другой стороны, это часть так называемой английской конституции, то есть целого ряда документов, принятых в разное время: единый конституции в Великобритании нет до сих пор. Так что кондиции, скорее по некоторым стечении обстоятельств, могли бы стать основой для будущей конституции, но сами таковой скорее не являлись

Укажите характерные черты эпохи дворцовых переворотов.

Собственно частые насильственные случаи смены власти.

Постоянный династический кризис, который даже если бы система управления была бы стабильной, всё равно был бы вследствие действий Петра I.

Решающая роль в переворотах гвардии.

Возрастающая роль не только гвардейцев, но и вообще дворян, увеличение числа их привилегий.

Значительная роль авантюристов, будь то Бирона, который несмотря на отсутствие бироновщины, как засилье немцев, действительно играл при дворе ведущую роль, или Миних, арестовавший Бирона и претендовавший при Анне Леопольдовне чуть ли не на ту же роль, его еле убедили не требовать назначить его генералиссимусом, так как вообще-то это честь предназначалась для людей из монаршего рода. А ведь был ещё целый ряд подобных личностей меньшего масштаба.

Постепенная реформа, направленная на дальнейшую европеизацию и укрепление страны. Например, при Елизавете Петровне были, наконец, отменены внутренние таможни, открыт университет в Москве и т.д.

Укажите одно любое событие, один процесс и одно явление, о которых вы узнали из параграфа.

События - это сами дворцовые перевороты, например, самый интересный, а именно тот, который привёл к власти Елизавету Петровну.

Самым интересным процессом, пожалуй, стало расширение прав дворянства: с Петра I до Петра III сословие очень сильно изменилось.

В качестве явления назову Бироновщину. Интереснее всего было прочитать про неё в дополнительной литературе, у Курукина как об историографическом мифе, но отправной точкой стал именно учебник, из него я узнал само название.

Подготовьте статью для электронного издания на тему «Эрнст Бирон - мифы и правда». В статье укажите источники, на которые вы опирались. Оцените их Достоверность и полноту.

Литература:

• Курукин И.В. «Бирон». - М., 2014;
• Курукин И.В. «Анна Леопольдовна». - М., 2012;
• Павленко Н.И. «Страсти у трона. История дворцовых переворотов». - М., 1996;
• «Безвременье и временщики. Воспоминания об эпохе дворцовых переворотов (1720-1760 гг.)» / Под ред. Е. В. Анисимова. - Л., 1991.

Можно ли утверждать, что в России в ХVIII в, сложился уникальный стиль архитектуры? Поясните свою точку зрения.

Утверждать так нельзя. В России господствовали европейские стили, вначале барокко, потом классицизм. Россия тогда и не стремилась к уникальности, наоборот, гордилась членством своих архитекторов в иностранных соответствующих академиях, например членство В.Баженова. Вся страна стремилась к европейзации и архитектура не была исключением.

Но барокко имело свои уникальные модификации в разных странах, вернее вариации стиля, которые нравились тем или иным монархам. И в России существовало своё елизаветинское барокко. Это не отдельный стиль, это вполне европейское барокко, но всё же модификация этого стиля у России была своя. Особенно характерно было сочетание цветов: белого с небесно - голубым и часто с золотом.

Объясните своими словами различие стилей барокко и классицизма.

Барокко-это стиль контрреформации, идейный наследник поздней пламенеющей готики. Поэтому там так много мелких деталей, каждым произведением этого стиля можно любоваться часами, переводя взгляд с одной детали на другую. Контрреформация включала немало мистики, потому искривлённые вычурные архитектурные формы не должны были быть понятными, они должны были вызывать интуитивное эстетическое наслаждение.

Поэтому барокко по возможности избегает прямых линий и забивает архитектурные формы мелкими деталями и пышными украшениями.

Классицизм был стилем эпохи Просвещения, которая стремилась всё понять с помощью разума. Поэтому и архитектурные формы делались понятными, относительно простыми, хотя, конечно, простота не доходила до уровня соответствующих стилей 20 века.

Кроме того, эпоха Просвещения искала вдохновение в римских временах, считая философов того времени своими идейными предшественниками. К тому же на европейцев сильно повлияли раскопки Помпей, которые как раз тогда активизировались. Поэтому здания эпохи классицизма очень часто напоминают римские храмы, причём многие элементы воспроизводят внешне, без их функционального назначения: например в римских храмах портик был входом, а в зданиях эпохи классицизма он часто обрамляет просто ряд окон на втором и третьем этажах, потому что первый этаж копирует платформу, у римлян состоявшую просто из блоков, не содержавшую никаких помещений.

Можно ли считать, что интерес к новым образцам в архитектуре был характерен для всех сословий? Аргументируйте свой ответ.

Утверждать так нельзя. Крестьянская изба существенно не менялась, а в таких избах жили подавляющее большинство населения России. А к крестьянам стоит добавить ещё такое сословие как казаки, образ жизни которых тоже был традиционным.

Да и у городской бедноты просто не было денег на архитекторов, на проект в модном стиле. По приказу Петра Великого для Санкт-Петербурга был разработан типовой проект для бедноты, но в дальнейшем такой опыт не повторялся, и сословия городских низов вплоть до беднейших купцов тоже строили, как отцы учили, а не в модных европейских стилях.

Назовите наиболее известных русских архитекторов ХVIII в., их главные сооружения.

Во время Петра Великого прославились такие архитекторы как,прежде всего, Леблон, который составил регулярный план нового города. Ещё нужно вспомнить Трезини, заложившего Петропавловскую крепость и собор в нем, Земцова и Кунсткамеру.

Во время правления Елизаветы Петровны блистал Растрелли. Он руководил возведением Царскосельского дворца, Зимнего дворца и большей части зданий елизаветинского барокко в Санкт-Петербурге, включая даже церковь Николы морского.

Крупнейшим архитектором времён Екатерины II был Баженов. Из его творений сохранился, например, знаменитый своей симметричностью, характерной для классицизма, дом Пашкова. Но главное творение осталось только в потенциале, в виде макета. Это проект перестройки Московского Кремля: вместо средневековых стен из красного кирпича он хотел построить современное для своего времени, вытянутое по периметру здание, которое бы объединяло в единый ансамбль все ранние кремлевские постройки. Но кроме Баженова в екатерининскую эпоху творили и другие великие архитекторы. Казаков творил в основном в Москве. Например, он строил в Кремле, ему принадлежит строительство Большого кремлёвского дворца. Ещё одним великим архитектором эпохи был Старов, который, в частности, спроектировал Троицкий собор Александра Невской лавры и надвратную церковь в этой же лавре, а также Таврический дворец для Потемкина. Не забудем и Дж.Кваренги, построившего, например, здание Эрмитажного театра и здание Академии наук. При Екатерине из Англии пригласили архитектора Ч.Камерона, который построил Камеронову галерею в Царском Селе и дворец в Павловске, создал садово-парковые ансамбли для этих императорских резиденций. И завершает историю петербургского зодчества XVIII века Михайловский или Инженерный замок, выстроенный для Павла I архитектором Бренна, который его и декорировал.

Чем отличается дворцовый ансамбль от административного здания?

Дворец должен быть более красивым и пышным, при его строительстве не экономят средства. Кроме того, исходя из функционала, там например вход должен быть предназначен для торжественной встречи гостей, чего в административном здании не требуется, касается это и других частей архитектурного ансамбля: у дворца иные функции, что отражается в проектах архитекторов.

Какие здания можно было найти в любом губернском городе конца ХVIII в.?

Конечно, в любом городе и не только губернском можно было найти церкви, архитектура которых тоже находилась под влиянием соответствующих европейских стилей.

Кроме того в каждом именно губернском городе находилась собственно канцелярия губернатора.

Используя дополнительные материалы. создайте электронный каталог работ Ф. Б. Растрелпи.

В данный каталог стоит включить следующие объекты:

• Ансамбль Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны
• Дом при Зимнем дворце Анны Иоанновны
• Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны
• Гостиный двор
• ансамбль Смольного монастыря
• Среднерогатский путевой дворец
• Большой дворец в Царском Селе
• павильон Монбижу в Царском Селе
• павильон Эрмитаж в Царском Селе
• Большой Петергофский дворец
• Строгановский дворец в Санкт-Петербурге
• Рундальский дворец для Бирона
• Андреевский собор в Киеве

Рассмотрите изображения памятников архитектуры на с. 88-89. Используя данные изображения. определите характерные черты классицизма в архитектуре. Запишите их в тетради в виде схемы или таблицы.

за основу можно взять данную схему

Используя Интернет, подготовьте иллюстрированное исследование, доказывающее соединение западноевропейского и национального стилей в архитектуре России ХVIII в.

Литература:

- «Всеобщая история искусств. Искусство 1718 веков». / под общей ред. Ю.Д. Колпинского и Е.И. Ротенберга. - М., 1963;

- «Искусство Западной Европы в XVIII веке: История искусств. Западноевропейское искусство». / под общей ред Т. В. Ильина. - М., 2002.

Соберите дополнительные материалы об одном из иностранных архитекторов ХVIII в., работавших в России. и подготовьте о нём доклад,

Литература о Джакомо Кваренги:

• Саблин И.Д., Андреева Е.Ю. «Джакомо Кваренги». - СПб., 2020;
• Коршунова М.Ф. «Джакомо Кваренги». - Л., 1977.

Составьте описание памятника архитектуры ХVIII в., расположенною на территории вашего региона. Проиллюстрируйте его Фотографиями и схемами. Оцените современное состояние постройки. Оформите работу в виде «Паспорта памятника архитектуры ХVIII в.».

Ответ зависит от региона, в котором проживает ученик. Например, на Камчатке найти соответствующее здание будет крайне проблематично.

Каких успехов добились российские мастера в сфере изобразительного искусства в ХVIII в.?

Прежде всего, нужно отметить, что мастера XVIII века создали светскую живопись как таковую. До этого в России писали только иконы, да ещё немного похожие на портреты парсуны. Но сходство было весьма отдалённое. Именно мастера 18 века провели европеизацию в художественном творчестве и создали не зависевшее от церкви искусство.

За восемнадцатый век появились все имевшиеся на тот момент жанры живописи. Большую часть XVIII века фактически существовал только портрет. Но во второй половине века появился и пейзаж, стала нарождаться жанровая живопись. а самым «высоким» жанром считалась историческая живопись, то есть живопись на исторические темы.

Причём добились этого не только приглашённые иностранные мастера, среди них было много местных уроженцев и даже учеников местных уроженцев: сложилась русская живописная школа. Более того, было открыто даже соответствующее специализированное учебное заведение - Академия художеств.

И русская школа давала мастеров вполне европейского уровня. Настоящая слава к русской живописи и общеевропейская известность придёт только в XIX веке и не с самого его начала. Но подготовлен был этот взлёт в предшествующее столетие.