Страница 202 - гдз по русскому языку 8 класс учебник Бархударов, Крючков

398. К выделенным членам предложения подберите подходящие по смыслу уточняющие обстоятельства места или времени. Спишите, выделяя уточняющие члены запятыми. Прочитайте полученные предложения, соблюдая правильную интонацию: уточняющий член произносится с небольшим повышением голоса и выделяется паузами.

1) В 1961 году (когда именно?) Ю. А. Гагарин совершил первый космический полёт.

2) На севере России (где именно?) родился великий русский учёный и поэт М. В. Ломоносов.

3) Недалеко от Санкт-Петербурга (где именно?) Пётр I заложил город-крепость Кронштадт.

4) Рано утром (когда именно?) по радио передают последние известия.

Слова для справок: 12 апреля, Холмогоры, один из островов, 6 часов.

398. Прочитайте описания полковника в рассказе Л. Толстого «После бала». Найдите в них обособленные определения. Какие детали портрета они высвечивают? Сравните портретные штрихи в описании полковника на балу и в сцене наказания. Почему, как вам кажется, Л. Толстой отказался от таких вариантов названия, как «Отец и дочь», «Дочь и отец»?

Обособленные определения и детали портрета полковника

В описаниях полковника в рассказе Л. Н. Толстого «После бала» обособленные определения играют ключевую роль, подчёркивая важные детали его портрета. Например, описывая сапоги полковника, рассказчик использует ряд обособленных определений: «хорошие опойковые сапоги, но не модные, с острыми, а старинные, с четвероугольными носками и без каблуков». Эта деталь, выделенная синтаксически, показывает, что полковник — человек не светский, а служивый, для которого важны не мода, а практичность и устав. Это создаёт образ скромного, но добросовестного военного. Ещё один пример — сапоги, «обтянутые... штрипками». Это обособленное определение, выраженное причастным оборотом, акцентирует внимание на аккуратности и военной выправке полковника. Эти детали, подчёркнутые обособлением, рисуют образ человека старой закалки, бережливого (сапоги «сделаны батальонным сапожником»), но при этом очень опрятного и преданного своему делу.

Сравнение портретных штрихов полковника на балу и в сцене наказания

Портрет полковника строится на основе антитезы — резкого противопоставления его поведения на балу и после него. Автор использует одни и те же детали, но вкладывает в них совершенно разный смысл в зависимости от ситуации.

• На балу: Полковник предстаёт как идеальный отец и обаятельный человек. Он «красивый, статный, высокий и свежий старик». Его лицо с «румяными щеками» и «ласковой, радостной улыбкой» излучает доброту. Его «сильная» рука нежно держит руку дочери в танце. Все его движения грациозны и полны любви к дочери. Он вызывает у рассказчика и всех окружающих чувство умиления и восхищения. Это образцовый дворянин, любящий отец.
• В сцене наказания: Физические характеристики остаются теми же («всё та же высокая, статная фигура», «румяное лицо и белые усы и бакенбарды»), но их восприятие кардинально меняется. Статность теперь кажется угрожающей, румянец — признаком жестокости и гнева. «Ласковая улыбка» исчезает, уступая место холодной исполнительности. Его «сильная рука в замшевой перчатке» уже не ведёт в танце, а бьёт слабосильного солдата. Его походка — «твёрдая, подрагивающая» — выдаёт внутреннее напряжение, но не сострадание, а решимость довести наказание до конца. Из заботливого отца он превращается в безжалостного и жестокого служаку, слепо следующего бесчеловечным правилам.

Таким образом, Толстой показывает, что за благообразной внешностью и светскими манерами может скрываться чудовищная жестокость. Контраст между двумя сценами вскрывает двуличие и лицемерие общества, в котором уживаются изящные балы и зверские наказания.

Почему Л. Толстой отказался от названий «Отец и дочь» или «Дочь и отец»?

Л. Н. Толстой выбрал для своего рассказа название «После бала», а не «Отец и дочь» или «Дочь и отец», потому что главной темой произведения является не семейная история, а социальная и нравственная проблема.

Названия «Отец и дочь» или «Дочь и отец» сместили бы фокус на взаимоотношения персонажей, на их личную драму. Однако история их любви и нежности — это лишь фон, прекрасная декорация, которая рушится под натиском жестокой реальности. Рассказ не о том, как отец и дочь относятся друг к другу, а о том, как устроен мир, в котором они живут.

Название «После бала» подчёркивает ключевой момент в жизни рассказчика — его духовное прозрение, нравственный переворот. Слово «после» делит его жизнь на «до» и «после». «До» — это мир иллюзий, восторга, чистой любви, олицетворением которого является бал. «После» — это столкновение с ужасающей правдой, с жестокостью и несправедливостью социального порядка, что приводит к краху любви и жизненных планов героя. Таким образом, название акцентирует внимание не на персонажах, а на событии, которое изменило всё, и на философском осмыслении этого события. Оно указывает на главную идею рассказа: разоблачение фальши и бесчеловечности мира, скрывающегося за внешним блеском и приличиями.

399. Прочитайте текст. Выделите ключевые слова. Озаглавьте текст. Представьте содержание текста в виде простого плана. Перескажите содержание текста. Приведите свои примеры предложений, в состав которых входят уточняющие члены.

399. Спишите, расставляя знаки препинания. Как доказывает И. Бунин мысль, высказанную в первых абзацах? Подберите для подтверждения своей точки зрения аргументы. Обменяйтесь мнениями. Выслушайте доброжелательно и внимательно оппонентов из других групп. Сделайте обобщённый вывод.

Гёте говорил | Природа не допускает шуток она всегда серьёзна и строга она всегда правда |

Толстой был как природа был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».

«Герой моей повести которого я люблю всеми силами души которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был есть и будет прекрасен правда...»

В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов условностей поражающей смелостью нужностью точной находчивостью каждого слова.

(И. Бунин. «Освобождение Толстого»)

Спишите, расставляя знаки препинания.

Гёте говорил: «Природа не допускает шуток, она всегда серьёзна и строга, она всегда правда». Толстой был как природа: был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».

«Герой моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, — правда...»

В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений, выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов, условностей, поражающей смелостью, нужностью, точной находчивостью каждого слова.

Как доказывает И. Бунин мысль, высказанную в первых абзацах?

Мысль, высказанная в первых абзацах, заключается в том, что сущность личности и творчества Льва Толстого, подобно природе, — это «правда», то есть предельная серьёзность, честность и правдивость. Иван Бунин доказывает этот тезис, переходя от общих характеристик к конкретному анализу языка писателя. Он утверждает, что правдивость Толстого проявляется не только в идеях, но и в самой ткани его произведений — в его уникальном стиле. В качестве доказательств Бунин приводит две ключевые особенности языка Толстого. Во-первых, это отсутствие искусственности. Язык Толстого, по мнению Бунина, выделяется «отсутствием всяких стилистических приёмов, условностей». Это означает, что писатель избегал литературных украшений, стремясь к максимальной простоте и естественности, чтобы ничто не искажало изображаемую им правду жизни. Во-вторых, это точность и смелость. Бунин подчёркивает «поражающую смелость, нужностью, точной находчивостью каждого слова». Это значит, что каждое слово у Толстого стоит на своём месте, оно абсолютно необходимо для точной передачи мысли или чувства, а смелость заключается в способности называть вещи своими именами, не боясь неприкрашенной реальности.

Таким образом, Бунин доказывает свой тезис, демонстрируя, что принцип «правды» для Толстого был не просто философской декларацией, а главным рабочим инструментом, определившим его неповторимый литературный стиль.

Подберите для подтверждения своей точки зрения аргументы.

Я полностью согласен с точкой зрения Ивана Бунина о том, что стремление к «правде» является ключевой чертой творчества Льва Толстого. Эту мысль можно подтвердить многочисленными примерами из его произведений.

Аргумент 1: Изображение войны в романе «Война и мир». Толстой отказывается от романтического, парадного изображения войны. Вместо этого он показывает её «в крови, в страданиях, в смерти» — такой, какая она есть на самом деле. Например, Бородинское сражение показано не как стройная битва гениальных полководцев, а как хаотичное и страшное действо. Толстой срывает покровы с лжепатриотизма и показывает правду о человеческих чувствах на войне, будь то страх Николая Ростова или растерянность Пьера Безухова. Это и есть та «смелость» и «правдивость», о которых говорит Бунин.

Аргумент 2: Психологическая правда в романе «Анна Каренина». Толстой с невероятной точностью и честностью исследует внутренний мир своих героев. Он не создаёт идеальных персонажей. Трагедия Анны показана во всей сложности её чувств, метаний и внутренних противоречий. Точно так же духовные искания Константина Левина описаны с предельной откровенностью. Толстой использует метод «диалектики души», показывая, как меняются и переливаются чувства и мысли человека. Это стремление к максимальной психологической достоверности является ещё одним проявлением его верности «правде».

Аргумент 3: Особенности языка и стиля. Как и заметил Бунин, стиль Толстого подчинён задаче правдивого изображения. Его знаменитые длинные, сложноподчинённые предложения — это не стилистический изыск, а попытка максимально точно зафиксировать сложное течение мысли. Он избегает вычурных метафор, предпочитая простые, но ёмкие сравнения, взятые из реальной жизни. Каждое слово служит не красоте слога, а точности смысла, что подтверждает тезис Бунина о «нужности» и «точной находчивости» каждого слова.

Сделайте обобщённый вывод.

В ходе обсуждения большинство участников согласилось с основной мыслью Ивана Бунина: творчество и личность Льва Толстого неразрывно связаны с поиском и утверждением «правды». Этот принцип проявляется как на идейном уровне, так и в уникальном художественном методе писателя, что подтверждается анализом его великих романов.

В то же время прозвучали и альтернативные мнения. Некоторые участники отметили, что «правда» Толстого — это прежде всего его собственная, авторская, художественная и философская правда, которая не всегда совпадает с исторической реальностью (например, в изображении Наполеона). Также было высказано мнение, что стиль писателя, который Бунин характеризует как идеально правдивый, иногда может восприниматься как громоздкий и излишне дидактичный.

Обобщая все точки зрения, можно сделать следующий вывод: Лев Толстой — это писатель, для которого служение правде было высшей художественной и нравственной задачей. Его гений заключается в способности с невероятной силой и убедительностью передать свою правду о мире и человеке. Как точно подметил Бунин, эта приверженность правде отразилась в его языке — простом, точном и смелом, лишённом всякой фальши. И хотя мы можем спорить об отдельных аспектах его творчества, неоспоримым остаётся тот факт, что именно эта бескомпромиссная честность делает произведения Толстого бессмертными и актуальными для любого поколения читателей.