Номер 161, страница 96 - гдз по русскому языку 9 класс учебник Кульгильдинова, Кажигалиева

Упражнение 161. Определите, на какие известные литературные произведения, каких авторов, какие художественные образы и т.д. указывают следующие примеры аллюзий. Постарайтесь объяснить, в каких целях использована в данных примерах аллюзия.

Повесть Николая Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»; имя главной героини (Маргарита) романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»; советский фильм «Дети дон Кихота»; употребление словосочетания «великий комбинатор» в качестве чьей-либо характеристики; повесть Льва Толстого «Крейцерова соната»; поэма Александра Пушкина «Медный всадник»; роман Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери»; роман Анатолия Приставкина «Ночевала тучка золотая»; роман Валентина Катаева «Белеет парус одинокий»; волк в басне Ивана Крылова «Волк на псарне»; отрывок из романа в стихах Александра Пушкина «Евгений Онегин»: Онегин, добрый мой приятель, родился на брегах Невы, где, может быть, родились вы, или блистали, мой читатель! Там некогда гулял и я, но вреден север для меня; отрывок из стихотворения Иосифа Бродского «Двадцать сонетов к Марии Стюарт»: Я вас любил так сильно, безнадежно, как дай вам Бог другими – но не даст!

Повесть Николая Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»: название повести является аллюзией на трагедию Уильяма Шекспира «Макбет» и ее главную героиню, леди Макбет. Этот образ в мировой литературе стал символом безжалостного честолюбия, коварства и готовности пойти на убийство ради власти. Используя эту аллюзию, Лесков с самого начала задает тон повествованию и проводит параллель между своей героиней, купчихой Катериной Измайловой, и шекспировским персонажем. Цель автора — показать, что трагедии шекспировского масштаба могут разыгрываться не только в королевских дворцах, но и в российской провинции. Аллюзия помогает раскрыть характер Катерины как сильной, страстной натуры, чья всепоглощающая любовь толкает ее на череду страшных преступлений, и подчеркнуть трагическую глубину ее судьбы.

имя главной героини (Маргарита) романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»: имя героини является аллюзией на Маргариту (в немецком оригинале Гретхен) из трагедии Иоганна Вольфганга фон Гёте «Фауст». Гретхен — возлюбленная Фауста, символ невинности и жертвенной любви. Булгаков, вводя эту аллюзию, вписывает свой роман в многовековую традицию осмысления «фаустианской» темы. Однако он переосмысливает образ. Его Маргарита — не пассивная жертва, а сильная, решительная женщина, готовая на сделку с дьяволом (Воландом) не ради вечной молодости или знаний, а ради спасения своего возлюбленного, Мастера. Аллюзия используется для углубления образа героини, подчеркивая ее способность к беззаветной, самоотверженной любви, которая в итоге обретает силу, способную победить зло и даровать прощение и покой.

советский фильм «Дети дон Кихота»: название фильма отсылает к роману Мигеля де Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский». Образ Дон Кихота — это символ бескорыстного идеализма, рыцарства и борьбы за справедливость, даже если эта борьба кажется окружающим бессмысленной и смешной. В фильме главный герой, врач-акушер, является таким «современным Дон Кихотом»: он тайно усыновляет детей, от которых отказались матери. Аллюзия используется для характеристики главного героя как чудака-идеалиста, живущего по законам добра и совести в прагматичном мире. Название «Дети дон Кихота» предполагает, что его сыновья, как родные, так и приемные, в той или иной степени наследуют его альтруистическое мировоззрение.

употребление словосочетания «великий комбинатор» в качестве чьей-либо характеристики: это крылатое выражение является прямой отсылкой к романам Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок», главный герой которых — Остап Бендер. Остап Бендер — обаятельный авантюрист, мошенник, обладающий неистощимой изобретательностью в создании всевозможных схем для отъема денег. Аллюзия используется для ироничной характеристики человека, который отличается хитроумием, предприимчивостью, способностью находить выход из любой ситуации и склонностью к сложным, рискованным аферам. Эта характеристика мгновенно создает яркий и узнаваемый образ.

повесть Льва Толстого «Крейцерова соната»: название повести является аллюзией на Сонату № 9 для скрипки и фортепиано Людвига ван Бетховена, посвященную скрипачу Родольфу Крейцеру. В повести именно исполнение этого музыкального произведения становится катализатором трагедии, пробуждая в главном герое Позднышеве неконтролируемую ревность, которая приводит к убийству жены. Толстой использует эту аллюзию для исследования губительной власти искусства над человеческими страстями. Музыка в данном контексте предстает как сила, способная высвободить темные, иррациональные инстинкты. Название сонаты становится символом разрушительной страсти и ревности.

поэма Александра Пушкина «Медный всадник»: название и центральный образ поэмы являются аллюзией на памятник Петру I в Санкт-Петербурге работы Этьена Мориса Фальконе. Пушкин использует народное прозвище монумента, чтобы создать многогранный символ. «Медный всадник» в поэме олицетворяет собой не только конкретного императора, но и всю мощь, величие и безжалостность государственной власти, а также стихийную силу преобразований, воплощенную в построенном на болоте городе. Аллюзия служит для создания основного конфликта поэмы: столкновения «маленького человека», Евгения, с безличной и грозной государственной машиной, которая не замечает и губит его личное счастье.

роман Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери»: название романа — это прямая отсылка к реальному архитектурному и историческому памятнику, собору Нотр-Дам-де-Пари. В романе Гюго собор выступает не просто как место действия, а как полноценный, центральный персонаж, вокруг которого сплетаются судьбы Квазимодо, Эсмеральды, Клода Фролло. Аллюзия на реальный собор используется для того, чтобы подчеркнуть связь времен, сделать его символом истории, культуры и души французского народа. Гюго хотел привлечь внимание современников к плачевному состоянию готических памятников и необходимости их сохранения. Таким образом, аллюзия служит не только художественной, но и общественной цели.

роман Анатолия Приставкина «Ночевала тучка золотая»: название романа является аллюзией на первую строчку стихотворения Михаила Лермонтова «Утес». В стихотворении Лермонтова рассказывается о мимолетной встрече утеса-великана и тучки, после которой утес остается в одиночестве. Приставкин использует этот поэтический образ для передачи трагической судьбы двух братьев-близнецов, сирот из детского дома, которых во время депортации чеченского народа отправляют на Кавказ. Их недолгий период совместной жизни, их хрупкое братство («тучка золотая») разбивается о жестокую реальность, о «утес-великан» государственной машины и межнациональной вражды, что приводит к гибели одного из братьев. Аллюзия создает лирическое и трагическое настроение, предвещая недолговечность счастья и неизбежность потери.

роман Валентина Катаева «Белеет парус одинокий»: название повести — это аллюзия на первую строку знаменитого стихотворения Михаила Лермонтова «Парус». Лермонтовский парус — это классический романтический символ мятежной души, ищущей бури и стремящейся к свободе. Катаев использует этот образ, чтобы передать атмосферу своего романа, действие которого происходит в Одессе во время революции 1905 года. Главные герои — мальчики Петя и Гаврик — оказываются втянуты в водоворот исторических событий. «Одинокий парус» символизирует их детскую тягу к приключениям, романтику революционной борьбы и предчувствие грядущих перемен. Аллюзия вписывает повесть о детстве в большую традицию русской литературы о поиске свободы.

волк в басне Ивана Крылова «Волк на псарне»: данная басня является аллегорической аллюзией на конкретное историческое событие Отечественной войны 1812 года. После захвата Москвы Наполеон, оказавшись в ловушке, пытался начать мирные переговоры с русским командованием. В басне Волк, попавший в западню на псарне, — это аллегорический образ Наполеона. А мудрый и опытный ловчий, который отвергает все уговоры Волка со словами «С волками иначе не делать мировой, как снявши шкуру с них долой», — это главнокомандующий русской армией М. И. Кутузов. Аллюзия была использована в патриотических целях: для высмеивания врага, демонстрации его беспомощного положения и прославления мудрости и непреклонности русского полководца.

отрывок из романа в стихах Александра Пушкина «Евгений Онегин»: Онегин, добрый мой приятель, родился на брегах Невы, где, может быть, родились вы, или блистали, мой читатель! Там некогда гулял и я, но вреден север для меня: в этом отрывке автор-повествователь использует аллюзию на собственную биографию. Фраза «Там некогда гулял и я, но вреден север для меня» является прямым намеком на самого Александра Пушкина и его южную ссылку, из-за которой он был вынужден покинуть Петербург («север»). Цель этой аллюзии — стереть грань между автором и повествователем, создать доверительную, непринужденную атмосферу общения с читателем. Пушкин как бы делится личным опытом, вовлекая читателя в свой мир и делая повествование более живым и достоверным.

отрывок из стихотворения Иосифа Бродского «Двадцать сонетов к Марии Стюарт»: Я вас любил так сильно, безнадежно, как дай вам Бог другими — но не даст!: эта строка является аллюзией-полемикой со знаменитым стихотворением Александра Пушкина «Я вас любил: любовь еще, быть может…». Финальные строки Пушкина звучат как благородное и великодушное пожелание: «Я вас любил так искренно, так нежно, / Как дай вам бог любимой быть другим». Бродский почти дословно цитирует Пушкина, но в конце резко меняет смысл на противоположный: «…как дай вам Бог другими — но не даст!». Эта аллюзия используется для вступления в диалог с великим предшественником. Бродский, с одной стороны, демонстрирует преемственность поэтической традиции, а с другой — противопоставляет пушкинскому благородству и смирению ХІХ века жесткую, горькую и максималистскую позицию поэта ХХ века. Этот прием углубляет смысл стихотворения, показывая, как изменилось восприятие любви и расставания.