Страница 325, часть 1 - гдз по русскому языку 10-11 класс учебник часть 1, 2 Гольцова, Шамшин

345. Спишите слова, раскрывая скобки. Распределите слова по группам: а) не употребляющиеся без не; б) в сочетании с не приобретающие противоположное значение.

(Не)уклюжий, (не)дотрога, (не)уч, (не)достача, (не)насытный, (не)настье, (не)честивец, (не)людимый, (не)здоровится, (не)погода, (не)глядя, (не)прихотливый, (не)пишется, (не)даром, (не)доросль, (не)охота, (не)спеша, (не)счастный, (не)безызвестный, (не)интересный, (не)высокий, (не)былица, (не)простой, (не)урядица, (не)приятель.

а) не употребляющиеся без не: неуклюжий, недотрога, неуч, ненастье, нелюдимый, недоросль, неурядица.

б) в сочетании с не приобретающие противоположное значение: недостача, ненасытный, нечестивец, нездоровится, непогода, не глядя, неприхотливый, не пишется, недаром, неохота, не спеша, несчастный, небезызвестный, неинтересный, невысокий, небылица, непростой, неприятель.

РЛ 239. Прочитайте отрывок из романа-эпопеи Л.Н. Толстого «Война и мир». Определите тип этого текста.

Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.

— Пойдём ужинать, — сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.

Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что-нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда ещё не видал своего приятеля, начал говорить:

— Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь её ясно; а то ты ошибёшься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда не годным… А то пропадёт всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждёшь от себя чего-нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!..

Он энергически махнул рукой.

Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, ещё более выказывая доброту, и удивлённо глядел на друга.

— Моя жена, — продолжал князь Андрей, — прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть мне женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.

Князь Андрей, говоря это, был ещё менее похож, чем прежде, на того Болконского, который, развалившись, сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.

— Ты не понимаешь, отчего я это говорю, — продолжал он. — Ведь это целая история жизни. Ты говоришь: Бонапарте и его карьера, — сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. — Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шёл к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, — и он достиг её. Но свяжи себя с женщиной — и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество — вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь, — продолжал князь Андрей. — И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое! <…>

— Мне смешно, — сказал Пьер, — что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь — испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…

Он не сказал, что вы, но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждёт от него в будущем.

«Как он может это говорить!» — думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием — силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всём имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу. В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колёс, чтоб они ехали.

1. Охарактеризуйте диалог. Какой тип диалога представлен в тексте (диалог-расспрос, побуждение, обмен мнениями)? Подумайте, можно ли в данном диалоге выделить тезис и аргументы.

2. Какие особенности текста (лексические, морфологические, синтаксические) указывают на принадлежность данного текста к стилю «язык художественной литературы»?

1. Охарактеризуйте диалог. Какой тип диалога представлен в тексте (диалог-расспрос, побуждение, обмен мнениями)? Подумайте, можно ли в данном диалоге выделить тезис и аргументы.

Представленный в тексте диалог является сложным по своей структуре. В основе своей это диалог-исповедь со стороны князя Андрея, который перерастает в диалог-рассуждение и обмен мнениями. Это не диалог-расспрос, так как Андрей не ищет информации, и не чистое побуждение, хотя его речь содержит настоятельный совет Пьеру. Главная цель Андрея — высказать наболевшее, поделиться своим глубоким разочарованием в браке и светской жизни, что характерно для исповеди. Пьер в основном выступает в роли слушателя, но его короткая реплика и внутренние монологи превращают монолог-исповедь в полноценный, хоть и асимметричный, диалог.

В диалоге, а точнее, в страстной речи князя Андрея, чётко прослеживаются тезис и аргументы.

• Тезис: «Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал... а то ты ошибёшься жестоко и непоправимо». Основная мысль заключается в том, что ранняя женитьба губительна для человека с высокими стремлениями.
• Аргументы:
  1. Брак и связанная с ним светская жизнь («гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество») образуют «заколдованный круг», который лишает человека свободы и заставляет растрачивать свои лучшие качества «по мелочам».
  2. Женатый человек теряет свободу и волю к достижению великих целей, он подобен «скованному колоднику». Всё, что есть в нём высокого, «всё только тяготит и раскаянием мучает тебя».
  3. В качестве контраргумента Андрей приводит пример Бонапарта, который шёл к своей цели, будучи свободным от семейных уз («он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, — и он достиг её»).

Пьер, в свою очередь, выдвигает контртезис, утверждая, что жизнь Андрея не испорчена и у него «всё, всё впереди», так как он считает друга образцом совершенства.

2. Какие особенности текста (лексические, морфологические, синтаксические) указывают на принадлежность данного текста к стилю «язык художественной литературы»?

Данный текст обладает множеством черт, характерных для языка художественной литературы, которые проявляются на всех языковых уровнях.

Лексические особенности:

• Использование тропов: метафора («потушенный огонь жизни», «заколдованный круг»), сравнение («как скованный колодник»).
• Применение эпитетов и оценочной лексики для создания ярких образов: «изящно, заново, богато отделанную столовую», «нервическое оживление», «лучистым, ярким блеском», «испорченною жизнью».
• Сочетание книжной лексики («тщеславие», «ничтожество», «философствование») с разговорной («Да что!..») для придания речи живости и эмоциональности.
• Использование антитезы (противопоставления): жизнь свободного Бонапарта противопоставляется жизни «скованного» семейными узами Андрея; безжизненность князя в обычной обстановке противопоставляется его болезненной энергичности в момент откровения.

Морфологические особенности:

• Обилие глаголов, передающих внутреннее состояние, чувства и действия героев (поглядывал, потирал, решился высказаться, дрожало, блестели, мучает), что создаёт динамику повествования.
• Активное использование причастий и деепричастий (вставая, направляясь, развалившись, щурясь, высказывая), которые усложняют синтаксис и позволяют дать дополнительную характеристику действию.
• Экспрессивное использование частиц, междометий и вводных слов («Да, да, да!», «боже мой»), которые передают сильные эмоции и подчёркивают субъективное отношение говорящего.

Синтаксические особенности:

• Использование сложных синтаксических конструкций: длинные, развернутые предложения с разными видами связи, характерные для стиля Л.Н. Толстого.
• Применение стилистических фигур: риторические восклицания («...чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым!»), лексические повторы для усиления эмоционального воздействия («Никогда, никогда не женись»; «всё, всё впереди»; «вы себя, вы себя»).
• Сочетание прямой речи героев с авторским повествованием, включающим описание их внешности, жестов («энергически махнул рукой») и внутреннего состояния («подумал Пьер», «видно было, что...»). Это позволяет глубоко раскрыть характеры персонажей.
• Использование неполных предложений и умолчаний (эллипсис), передающих крайнюю степень волнения, невозможность выразить всю полноту чувств словами: «Да что!..», «Ежели бы ты только мог!.. <...>».