Номер 297, страница 322 - гдз по русскому языку 11 класс учебник Львова, Львов

Повторение изученного - номер 297, страница 322.

Условие.

297. Содружество искусств. Используя ресурсы Интернета, познакомьтесь с фильмом «Тихий Дон» (1957–1958) режиссёра С. А. Герасимова. Напишите отзыв о просмотренной вами киноленте, особое внимание обращая на то, как в ней трактуется роман М. А. Шолохова.

Решение.

Решение 2.

Фильм Сергея Герасимова «Тихий Дон», снятый в 1957–1958 годах, является не просто экранизацией, а монументальным кинематографическим полотном, которое по праву вошло в золотой фонд мирового кино. Это одна из самых масштабных и, что важнее всего, уважительных по отношению к первоисточнику адаптаций романа-эпопеи Михаила Шолохова. Герасимову удалось почти невозможное: перенести на экран не только сюжетную канву, но и сам дух, трагизм и многоголосие великой книги.

Следование букве и духу романа

Основным достоинством киноленты является её поразительная близость к тексту Шолохова. Режиссёр сознательно отказался от вольных трактовок и осовременивания, поставив перед собой задачу максимально точно и полно воссоздать мир романа. Трёхсерийный формат фильма позволил сохранить основные сюжетные линии, охватывающие огромный исторический период — от предвоенной жизни донского казачества до окончания Гражданской войны. Многие диалоги и ключевые сцены перенесены на экран практически дословно, с сохранением уникального языка и колорита шолоховской прозы.

Герасимов сумел передать не только события, но и атмосферу романа. Эпические панорамы донских степей, снятые с огромной любовью, сменяются детально проработанными сценами казачьего быта. Зритель погружается в этот ушедший мир: видит традиционные обряды, слышит народные песни (которые играют в фильме важнейшую смысловую роль), ощущает неразрывную связь казаков с их землёй. Именно это внимание к деталям и создаёт ощущение подлинности, достоверности происходящего.

Образы главных героев и актёрская игра

Трактовка романа в фильме во многом определяется гениальным подбором актёров, чьи образы слились в сознании нескольких поколений зрителей с персонажами Шолохова.

Пётр Глебов в роли Григория Мелехова — это стопроцентное попадание. Актёр сумел показать всю сложность и трагизм этого характера: его гордость, внутреннюю силу, метания между двумя женщинами, между красными и белыми в поисках своей правды. Это не плакатный герой или злодей, а живой, страдающий человек, раздавленный жерновами истории. Фильм полностью сохраняет шолоховскую трактовку Григория как трагической фигуры, не осуждая, а сочувствуя ему.

Не менее яркими получились и женские образы. Аксинья в исполнении Элины Быстрицкой — это воплощение всепоглощающей, грешной и одновременно жертвенной любви, стихийная сила и красота донской земли. Наталья (Зинаида Кириенко) — её антипод: тихая, преданная, способная на великое самопожертвование, но так и не сумевшая удержать любовь мужа. Фильм блестяще показывает этот любовный треугольник как одну из центральных трагедий, не упрощая характеры героинь, а раскрывая драму каждой из них.

Трактовка истории и трагедии народа

Фильм был снят в эпоху «хрущёвской оттепели», что позволило Сергею Герасимову отойти от жёстких идеологических рамок сталинского времени и показать Гражданскую войну как общенациональную трагедию. В отличие от более ранних произведений, здесь нет однозначного деления на «хороших» красных и «плохих» белых. Режиссёр показывает жестокость с обеих сторон, подчёркивая, что война разрушает вековой уклад жизни, разрывает семьи и калечит души.

Главный фокус смещён с классовой борьбы на судьбу человека и народа. Фильм Герасимова — это в первую очередь рассказ о трагедии донского казачества, которое оказалось между молотом и наковальней истории. Центральная идея романа — бессмысленность и бесчеловечность братоубийственной бойни — передана с огромной художественной силой. Финальная сцена, где Григорий, потерявший всё, стоит на пороге родного куреня с сыном на руках, становится мощным символом не только личной трагедии, но и разорения всей страны. Это финал, который, как и в книге, оставляет зрителя с чувством горечи и хрупкой надежды.

Безусловно, в силу ограниченного хронометража некоторые второстепенные линии романа были сокращены или опущены, но это не нарушило целостности повествования. Экранизация Сергея Герасимова остаётся эталонным прочтением «Тихого Дона», в котором кинематографическое мастерство гармонично соединилось с глубоким уважением к литературному первоисточнику, его сложности и гуманистическому пафосу.