Номер 255, страница 294 - гдз по русскому языку 10 класс учебник Львова, Львов

Параграф 9. Говорение как вид речевой деятельности. Виды речевой деятельности. Информационная переработка текста - номер 255, страница 294.

Условие.

255. Содружество искусств. Используя ресурсы Интернета, просмотрите фрагменты фильма «Несколько дней из жизни Обломова» (режиссёр Н. С. Михалков, 1979). Подготовьте устный отзыв об этой экранизации, особое внимание обращая на представленную в ней трактовку романа И. А. Гончарова «Обломов».

Решение.

Решение 2.

Фильм Никиты Михалкова «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1979) является не просто экранизацией одноименного романа И. А. Гончарова, а его глубокой авторской интерпретацией. Режиссер смещает акценты с социальной критики, характерной для восприятия романа в XIX веке (особенно после статьи Добролюбова «Что такое обломовщина?»), на личную драму, философские размышления о русском характере, ностальгию по ушедшему и поиск гармонии.

Трактовка образа Обломова и «обломовщины»

В центре режиссерского замысла — поэтизация и гуманизация образа Ильи Ильича Обломова. В исполнении Олега Табакова Обломов предстает не просто ленивым и апатичным барином, а человеком с тонкой душевной организацией, «золотым сердцем» и кристальной честностью. Его бездействие — это не столько порок, сколько форма пассивного протеста против суетного, лживого и прагматичного петербургского мира. «Обломовщина» в фильме — это не социальная болезнь, а скорее утопический мир, утраченный рай детства, символом которого становится идиллическая Обломовка. Михалков сознательно любуется этим миром, его неспешностью, уютом и гармонией с природой, противопоставляя его холодной деловитости столицы. Обломов в этой трактовке — хранитель подлинных, непреходящих ценностей, которые не вписываются в рамки эпохи прогресса.

Образы Штольца и Ольги Ильинской

Образ Андрея Штольца (Юрий Богатырёв) также получает новое прочтение. Если в романе он во многом является положительным героем, деятельным антиподом Обломова, то в фильме его неутомимая энергия и рационализм порой кажутся механистичными и лишенными душевной теплоты. Михалков будто ставит под сомнение безусловную правоту «штольцевщины», показывая, что за вечной погоней за успехом можно растерять что-то важное. Ольга Ильинская (Елена Соловей) — персонаж, находящийся между этими двумя мирами. Ее любовь к Обломову — это искренняя, но обреченная попытка «разбудить» его, переделать под свой идеал деятельного человека. Фильм очень тонко и лирично показывает трагедию их отношений: любовь оказывается не в силах преодолеть фундаментальное различие их натур и мировоззрений.

Художественные средства и режиссерские решения

Фильм отличается выдающейся визуальной культурой. Операторская работа Павла Лебешева создает живописные, полные света и воздуха кадры. Особенно выразительны сцены в Обломовке, снятые в мягких, теплых тонах и напоминающие полотна русских художников. Неотъемлемой частью атмосферы является музыка Эдуарда Артемьева, пронизанная ностальгией и светлой грустью. Музыкальные темы, особенно ария Casta Diva из оперы Беллини «Норма», становятся лейтмотивом душевных переживаний героев, подчеркивая возвышенность и трагизм их любви. Режиссер активно использует крупные планы, позволяя зрителю заглянуть во внутренний мир персонажей, прочитать их мысли и чувства по выражению глаз и мимолетным улыбкам.

Отличия от романа и их значение

Одним из ключевых режиссерских ходов стало изменение структуры повествования. Глава «Сон Обломова», занимающая в романе центральное, но компактное место, в фильме разбита на множество фрагментов-воспоминаний, которые пронизывают всю первую часть. Это делает прошлое, идиллическую Обломовку, постоянным фоном и мерилом настоящей жизни героя. Самое существенное отличие — это полное отсутствие в фильме четвертой части романа, где рассказывается о дальнейшей судьбе Штольца и Ольги, их семейной жизни и воспитании сына Обломова. Исключив этот эпилог, Михалков делает историю более камерной и трагичной. Финал фильма концентрируется на судьбе самого Обломова, его тихом угасании. Такой выбор позволяет режиссеру завершить повествование на пронзительной лирической ноте, оставив зрителя с мыслями о судьбе главного героя, а не о перспективах развития русского общества.

Заключение

Экранизация Никиты Михалкова — это глубоко личное и философское прочтение романа Гончарова. Режиссер предлагает взглянуть на Обломова не как на символ застоя, а как на трагическую фигуру, «лишнего человека», чья чистая душа не нашла себе места в мире прагматизма и суеты. Фильм становится размышлением о русской душе, о ценности созерцания и внутренней гармонии в противовес вечной деятельности и погоне за успехом. Это не иллюстрация к книге, а самостоятельное произведение искусства, которое вступает в диалог с первоисточником, обогащая его новыми смыслами и предлагая зрителю сложный и неоднозначный образ главного героя.