Номер 292, страница 329 - гдз по русскому языку 10 класс учебник Львова, Львов

Параграф 10. Письмо как вид речевой деятельности. Виды речевой деятельности. Информационная переработка текста - номер 292, страница 329.

Условие.

292. Содружество искусств. Используя ресурсы Интернета, просмотрите одну из экранизаций романа И. С. Тургенева «Отцы и дети» (на выбор): режиссёра А. А. Смирновой, 2008; режиссёра В. А. Никифорова, 1983; режиссёров А. С. Бергункера, Н. С. Рашевской, 1958. Можете познакомиться и со всеми указанными экранизациями и сравнить их. Напишите отзыв о просмотренном вами кинофильме (или кинофильмах), особое внимание обращая на то, как в нём (в них) трактуется роман И. С. Тургенева «Отцы и дети».

Решение.

Решение 2.

Роман и. с. тургенева «отцы и дети» — произведение многогранное и сложное для переноса на экран, поскольку его сила заключается не только в сюжете, но и в тонких психологических нюансах, диалогах и авторской интонации. каждая из упомянутых экранизаций представляет собой уникальный режиссёрский взгляд, отражающий как дух времени, в которое она создавалась, так и индивидуальную трактовку классического текста.

Экранизация а. с. бергункера и н. с. рашевской, 1958 г.

Эта версия, созданная в эпоху «оттепели», делает основной акцент на социальном и идеологическом конфликте. роман тургенева трактуется в первую очередь как столкновение старого, дворянского мира, и нового, революционно-демократического. евгений базаров в исполнении виктора авдюшко — это сильная, уверенная в себе личность, в первую очередь борец с отжившими предрассудками, «человек дела». его трагедия воспринимается не столько как личная драма непонятого гения или несчастного влюбленного, сколько как трагедия передового человека, опередившего своё время. любовная линия с одинцовой отходит на второй план, уступая место спорам базарова с павлом петровичем кирсановым. фильм снят в достаточно театральной манере, свойственной кино того периода, с чётким разделением персонажей на «правых» и «неправых». в этой трактовке тургеневский роман предстаёт как произведение о классовой борьбе, что было созвучно официальной идеологии того времени.

Экранизация в. а. никифорова, 1983 г.

Этот двухсерийный телевизионный фильм многими критиками и зрителями считается наиболее точной и бережной экранизацией романа. режиссёр вячеслав никифоров и сценарист евгений григорьев постарались максимально сохранить текст, диалоги и, что самое главное, дух тургеневского произведения. акцент смещается с социального конфликта на внутренний мир героев, на их психологические драмы. владимир богин создал образ базарова не столько как идеолога-нигилиста, сколько как трагическую, одинокую и глубоко чувствующую личность. его нигилизм показан как защитная маска, которая даёт трещину при столкновении с настоящей жизнью — любовью к анне сергеевне одинцовой (в блистательном исполнении натальи даниловой) и сыновней любовью к родителям. в фильме прекрасно передан тургеневский лиризм, неспешность повествования, красота русской природы, которая становится полноправным действующим лицом. эта версия трактует роман как вечную историю о столкновении разума и чувства, о трагедии сильного человека, который попытался «отменить» в себе человеческое, но не смог.

Экранизация а. а. смирновой, 2008 г.

Четырёхсерийный фильм авдотьи смирновой — это наиболее современная и полемичная трактовка романа, попытка взглянуть на классический сюжет глазами человека xxi века. эта версия сознательно отходит от хрестоматийного прочтения. базаров в исполнении александра устюгова получился более резким, жёстким и даже циничным, чем в предыдущих версиях. он не столько «новый человек», сколько интеллектуал-бунтарь, почти панк, чьё отрицание носит во многом эпатажный характер. режиссёр уделяет большое внимание второстепенным персонажам, стараясь сделать их образы более объёмными и понятными современному зрителю, иногда дописывая диалоги и добавляя сцены, которых нет в романе (например, подробности прошлого павла петровича). в этой трактовке конфликт «отцов и детей» выглядит не столько идеологическим, сколько экзистенциальным. это история о поиске смысла жизни, о страхе любви и смерти, о вечном бунте молодости против устоявшегося порядка. фильм снят очень динамично и ярко, но порой его современная интонация и стремление «оживить» классику вступают в противоречие с несуетливым стилем тургеневского повествования.

сравнивая эти три экранизации, можно увидеть не только разные прочтения одного романа, но и отражение трёх разных эпох. версия 1958 года — это идеологический взгляд, 1983 года — классический, психологический, а 2008 года — современный, переосмысливающий. каждая из них по-своему интересна и даёт возможность взглянуть на бессмертное произведение тургенева под новым углом, доказывая его неизменную актуальность.